О ВЫСТАВКЕ
СССР глазами немецких рабочих
Эта выставка – дебютный проект начинающего куратора Елизаветы Мироновой.
В 2017 году Елизавета окончила исторический факультет МГУ,
где специализировалась на истории Веймарской Германии (1918 – 1933),
а также изучала основы визуалистики и имагологии.
В экспозиции представлены фотоколлажи одной из крупнейших иллюстрированных газет того периода – «Arbeiter Illustrierte Zeitung».
С их помощью будет показано, что на самом деле стояло за тем образом СССР, который создавали редакторы «AIZ» для своей целевой аудитории
– немецких рабочих.
В 2017 году Елизавета окончила исторический факультет МГУ,
где специализировалась на истории Веймарской Германии (1918 – 1933),
а также изучала основы визуалистики и имагологии.
В экспозиции представлены фотоколлажи одной из крупнейших иллюстрированных газет того периода – «Arbeiter Illustrierte Zeitung».
С их помощью будет показано, что на самом деле стояло за тем образом СССР, который создавали редакторы «AIZ» для своей целевой аудитории
– немецких рабочих.
О ВЫСТАВКЕ
СССР глазами немецких рабочих
Эта выставка – дебютный проект начинающего куратора Елизаветы Мироновой.
В 2017 году Елизавета окончила исторический факультет МГУ,
где специализировалась
на истории Веймарской Германии (1918 – 1933), а также изучала основы визуалистики
и имагологии.
В экспозиции представлены фотоколлажи одной
из крупнейших иллюстрированных газет того периода – «Arbeiter Illustrierte Zeitung». С их помощью будет показано, что на самом деле стояло за тем образом СССР, который создавали редакторы «AIZ» для своей целевой аудитории – немецких рабочих.
В 2017 году Елизавета окончила исторический факультет МГУ,
где специализировалась
на истории Веймарской Германии (1918 – 1933), а также изучала основы визуалистики
и имагологии.
В экспозиции представлены фотоколлажи одной
из крупнейших иллюстрированных газет того периода – «Arbeiter Illustrierte Zeitung». С их помощью будет показано, что на самом деле стояло за тем образом СССР, который создавали редакторы «AIZ» для своей целевой аудитории – немецких рабочих.
 |  |  |  |  |  |  |  |  |
История «AIZ» напрямую связана
с деятельностью Коминтерна
и массовой организации «Международная рабочая помощь», созданной в августе 1921 года
для помощи советскому населению, страдавшему от засухи в Поволжье. Первый предшественник «AIZ» – журнал «Sowjet-Rußland im Bild» («Советская Россия в фотографиях») – был печатным органом «Межрабпома» и содержал
в себе фотографии из районов, пострадавших от голода. Наряду с этим в журнале публиковались материалы, пропагандировавшие «социалистическое строительство»,
что являлось одной из главных задач издания.
Sowjetrußland im Bild. 1921. № 1. Titelseite.
Обложка самого первого выпуска журнала.
Sowjetrußland im Bild. 1921. № 1. Titelseite.
Обложка самого первого выпуска журнала.
История «AIZ» напрямую связана
с деятельностью Коминтерна
и массовой организации «Международная рабочая помощь», созданной в августе 1921 года
для помощи советскому населению, страдавшему от засухи в Поволжье. Первый предшественник «AIZ» – журнал «Sowjet-Rußland im Bild» («Советская Россия в фотографиях») – был печатным органом «Межрабпома» и содержал в себе фотографии из районов, пострадавших от голода. Наряду
с этим в журнале публиковались материалы, пропагандировавшие «социалистическое строительство», что являлось одной из главных задач издания.
Sichel und Hammer. Berlin, 1927. № 11. Titelseite.
«Из секретных архивов царей. Тайная дипломатия на службе буржуазного правительства»
В конце 1922 года журнал претерпел некоторые изменения. Старое название сменилось на «Sichel und Hammer» («Серп и молот»), другой стала цель издания. Теперь главная задача заключалась в привлечении на свою сторону симпатизирующих рабочему движению и политически
не определившихся немцев. И, наконец, журнал стал самостоятельным изданием, так как с 1923 года
его выпуск осуществляло издательство «Neuer Deutscher Verlag», контролируемое Вилли Мюнценбергом – членом ЦК КПГ.
Sichel und Hammer. Berlin, 1927. № 11. Titelseite.
«Из секретных архивов царей. Тайная дипломатия на службе буржуазного правительства»
В конце 1922 года журнал претерпел некоторые изменения. Старое название сменилось на «Sichel und Hammer» («Серп и молот»), другой стала цель издания. Теперь главная задача заключалась в привлечении на свою сторону симпатизирующих рабочему движению и политически не определившихся немцев.
И, наконец, журнал стал самостоятельным изданием, так как
с 1923 года его выпуск осуществляло издательство «Neuer Deutscher Verlag», контролируемое Вилли Мюнценбергом – членом ЦК КПГ.
С началом периода стабилизации в 1924 году у издательства появилась возможность приглашать на работу художников и графиков, печатать больше иллюстраций, увеличить периодичность издания.
Так из небольшого ежемесячного журнала, повествующего о жизни
в Советской России, издание превратилось, по словам Генриха Манна, в «одну из наиболее актуальных иллюстрированных газет», выходившую с января 1925 года
под новым названием – «Arbeiter Illustrierte Zeitung».
Диапазон затрагиваемых тем становился всё шире, хотя исходные идеологические установки оставались прежним. Многие (если не все) статьи «AIZ» содержали в себе определённый политический посыл. С одной стороны, предполагалось воспитать чувство общности у разрозненного рабочего класса, а во-вторых, – противопоставить безупречный капиталистический мир миру пролетариев. Иными словами, нужно было показать немецким рабочим, против кого бороться
и за что бороться.
AIZ. Berlin, 1927. № 1. Titelsite.
AIZ. Berlin, 1927. № 1. Titelsite.
С началом периода стабилизации
в 1924 году у издательства появилась возможность приглашать на работу художников и графиков, печатать больше иллюстраций, увеличить периодичность издания.
Так из небольшого ежемесячного журнала, повествующего о жизни
в Советской России, издание превратилось, по словам Генриха Манна, в «одну из наиболее актуальных иллюстрированных газет», выходившую с января 1925 года под новым названием – «Arbeiter Illustrierte Zeitung».
Диапазон затрагиваемых тем становился всё шире, хотя исходные идеологические установки оставались прежним. Многие (если не все) статьи «AIZ» содержали
в себе определённый политический посыл. С одной стороны, предполагалось воспитать чувство общности у разрозненного рабочего класса, а во-вторых,
– противопоставить безупречный капиталистический мир миру пролетариев. Иными словами, нужно было показать немецким рабочим, против кого бороться
и за что бороться.
Heinrich Mann
Die »Arbeiter Illustrierte Zeitung« ist eine der besten aktuellen Bilderzeitungen.
Sie ist reichhaltig, technisch gut, vor allem aber ist sie ungewöhnlich und neu.
Sie ist reichhaltig, technisch gut, vor allem aber ist sie ungewöhnlich und neu.
AIZ. Berlin, 1927. №12. S. 8-9.
Этот фотоколлаж составлен из восемнадцати различных объектов,
что особенно впечатляет, если вспомнить, что монтаж в те годы был только аналоговым.
Публикуя этот разворот, редакторы преследовали две цели. С одной стороны, нужно было обозначить врага – показать, что СССР со всех сторон окружён воинственными капиталистическими странами
и персонифицировать их фотографиями наиболее узнаваемых представителей. С другой же стороны, необходимо было продемонстрировать общность рабочего класса и мотивировать немецких пролетариев на борьбу с капитализмом. Для этого в центр разворота помещен рисунок с деперсонифицированными фигурами, чтобы как можно бóльшее число читателей могло отождествить себя с ними.
Этот фотоколлаж составлен из восемнадцати различных объектов,
что особенно впечатляет, если вспомнить, что монтаж в те годы был только аналоговым.
Публикуя этот разворот, редакторы преследовали две цели. С одной стороны, нужно было обозначить врага – показать, что СССР со всех сторон окружён воинственными капиталистическими странами
и персонифицировать их фотографиями наиболее узнаваемых представителей. С другой же стороны, необходимо было продемонстрировать общность рабочего класса и мотивировать немецких пролетариев на борьбу с капитализмом. Для этого в центр разворота помещен рисунок с деперсонифицированными фигурами, чтобы как можно бóльшее число читателей могло отождествить себя с ними.
AIZ. Berlin, 1927. №12. S. 8-9.
Этот фотоколлаж составлен
из восемнадцати различных объектов,
что особенно впечатляет, если вспомнить, что монтаж в те годы был только аналоговым.
Публикуя этот разворот, редакторы преследовали две цели. С одной стороны, нужно было обозначить врага – показать, что СССР со всех сторон окружён воинственными капиталистическими странами и персонифицировать их фотографиями наиболее узнаваемых представителей. С другой же стороны, необходимо было продемонстрировать общность рабочего класса
и мотивировать немецких пролетариев
на борьбу с капитализмом. Для этого
в центр разворота помещен рисунок
с деперсонифицированными фигурами, чтобы как можно бóльшее число читателей могло отождествить себя
с ними.
Этот фотоколлаж составлен
из восемнадцати различных объектов,
что особенно впечатляет, если вспомнить, что монтаж в те годы был только аналоговым.
Публикуя этот разворот, редакторы преследовали две цели. С одной стороны, нужно было обозначить врага – показать, что СССР со всех сторон окружён воинственными капиталистическими странами и персонифицировать их фотографиями наиболее узнаваемых представителей. С другой же стороны, необходимо было продемонстрировать общность рабочего класса
и мотивировать немецких пролетариев
на борьбу с капитализмом. Для этого
в центр разворота помещен рисунок
с деперсонифицированными фигурами, чтобы как можно бóльшее число читателей могло отождествить себя
с ними.
AIZ. Berlin, 1929. №46. S. 4-5.
Пролетарии Германии редко интересовались жизнью в Советском Cоюзе просто так; их привлекали исключительно те новшества, который являлись актуальными непосредственно для них. А «AIZ», в свою очередь, выполняла этот общественный запрос, применяя маркетинговые умения. Редакторы говорили с аудиторией на её языке о том, что ей важно – рабочем контроле на производстве, заботе государства о пролетариях и комфортных условиях жилья.
Пролетарии Германии редко интересовались жизнью в Советском Cоюзе просто так; их привлекали исключительно те новшества, который являлись актуальными непосредственно для них. А «AIZ», в свою очередь, выполняла этот общественный запрос, применяя маркетинговые умения. Редакторы говорили с аудиторией на её языке о том, что ей важно – рабочем контроле на производстве, заботе государства о пролетариях и комфортных условиях жилья.
AIZ. Berlin, 1929. №21. S. 8-9.
На этом фотоколлаже зрителю предлагается полная картина сельскохозяйственного производства в Советской России от подготовки «километров земли» тракторами «в течение нескольких часов» до проверки и хранения зерна в «крупнейшем в Европе» зерновом элеваторе.
Важно, что через эту фотографию и мотив покорения демонстрируется также трудолюбие советского крестьянина, разрушающий устоявшийся
в немецком сознании образ ленивого и необразованного русского, созданные пропагандистскими органами Германии в годы Первой мировой войны.
Отдыху крестьян уделяется особое внимание, так как он считался одной
из важнейших заслуг социалистического государства. Выбор фотографий
из крымского санатория для иллюстрации этого утверждения также неслучаен: он выполняет явно рекламную функцию и обусловлен модой
того времени на морской отдых и курорты.
На этом фотоколлаже зрителю предлагается полная картина сельскохозяйственного производства в Советской России от подготовки «километров земли» тракторами «в течение нескольких часов» до проверки и хранения зерна в «крупнейшем в Европе» зерновом элеваторе.
Важно, что через эту фотографию и мотив покорения демонстрируется также трудолюбие советского крестьянина, разрушающий устоявшийся
в немецком сознании образ ленивого и необразованного русского, созданные пропагандистскими органами Германии в годы Первой мировой войны.
Отдыху крестьян уделяется особое внимание, так как он считался одной
из важнейших заслуг социалистического государства. Выбор фотографий
из крымского санатория для иллюстрации этого утверждения также неслучаен: он выполняет явно рекламную функцию и обусловлен модой
того времени на морской отдых и курорты.
AIZ. Berlin, 1929. №21. S. 8-9.
На этом фотоколлаже зрителю предлагается полная картина сельскохозяйственного производства
в Советской России от подготовки «километров земли» тракторами
«в течение нескольких часов»
до проверки и хранения зерна
в «крупнейшем в Европе» зерновом элеваторе.
Важно, что через эту фотографию и мотив покорения демонстрируется также трудолюбие советского крестьянина, разрушающий устоявшийся в немецком сознании образ ленивого
и необразованного русского, созданные пропагандистскими органами Германии
в годы Первой мировой войны.
Отдыху крестьян уделяется особое внимание, так как он считался одной
из важнейших заслуг социалистического государства. Выбор фотографий
из крымского санатория для иллюстрации этого утверждения также неслучаен:
он выполняет явно рекламную функцию
и обусловлен модой того времени
на морской отдых и курорты.
На этом фотоколлаже зрителю предлагается полная картина сельскохозяйственного производства
в Советской России от подготовки «километров земли» тракторами
«в течение нескольких часов»
до проверки и хранения зерна
в «крупнейшем в Европе» зерновом элеваторе.
Важно, что через эту фотографию и мотив покорения демонстрируется также трудолюбие советского крестьянина, разрушающий устоявшийся в немецком сознании образ ленивого
и необразованного русского, созданные пропагандистскими органами Германии
в годы Первой мировой войны.
Отдыху крестьян уделяется особое внимание, так как он считался одной
из важнейших заслуг социалистического государства. Выбор фотографий
из крымского санатория для иллюстрации этого утверждения также неслучаен:
он выполняет явно рекламную функцию
и обусловлен модой того времени
на морской отдых и курорты.
AIZ. Berlin, 1928. №48. Titelseite.
AIZ. Berlin, 1928. №32. Titelseite.
Одним из наиболее революционных преобразований общественного порядка, проведённых советской властью, немецкие публицисты считали изменение положения русской женщины. Большевики пропагандировали новый тип женственности, который, с одной стороны, основывался
на аккуратности и естественности, а с другой, – на профессионализме
и скромности. Этот образ активной и образованной советской женщины, успевающей проявить себя во всех сферах жизни, нашёл своё отражение
в «AIZ». Благодаря эмансипации в прессе не только стали публиковаться статьи о женщинах, но начали появляться и их фотографии на обложках журналов.
AIZ. Berlin, 1928. №32. Titelseite.
Одним из наиболее революционных преобразований общественного порядка, проведённых советской властью, немецкие публицисты считали изменение положения русской женщины. Большевики пропагандировали новый тип женственности, который, с одной стороны, основывался
на аккуратности и естественности, а с другой, – на профессионализме
и скромности. Этот образ активной и образованной советской женщины, успевающей проявить себя во всех сферах жизни, нашёл своё отражение
в «AIZ». Благодаря эмансипации в прессе не только стали публиковаться статьи о женщинах, но начали появляться и их фотографии на обложках журналов.
AIZ. Berlin, 1928. №48. Titelseite.
AIZ. Berlin, 1928. №32. Titelseite.
Одним из наиболее революционных преобразований общественного порядка, проведённых советской властью, немецкие публицисты считали изменение положения русской женщины. Большевики пропагандировали новый тип женственности, который, с одной стороны, основывался
на аккуратности и естественности,
а с другой, – на профессионализме
и скромности. Этот образ активной
и образованной советской женщины, успевающей проявить себя во всех сферах жизни, нашёл своё отражение
в «AIZ». Благодаря эмансипации в прессе не только стали публиковаться статьи
о женщинах, но начали появляться
и их фотографии на обложках журналов.
AIZ. Berlin, 1928. №32. Titelseite.
Одним из наиболее революционных преобразований общественного порядка, проведённых советской властью, немецкие публицисты считали изменение положения русской женщины. Большевики пропагандировали новый тип женственности, который, с одной стороны, основывался
на аккуратности и естественности,
а с другой, – на профессионализме
и скромности. Этот образ активной
и образованной советской женщины, успевающей проявить себя во всех сферах жизни, нашёл своё отражение
в «AIZ». Благодаря эмансипации в прессе не только стали публиковаться статьи
о женщинах, но начали появляться
и их фотографии на обложках журналов.
AIZ. Berlin, 1928. №45. S. 6-7.
На страницах «AIZ» СССР представал не только «рабоче-крестьянским раем», но и раем для детей.
С помощью фотографий Макса Альперта на данном фотоколлаже не только создаётся образ рая, но и показывается новый тип ребёнка, который, пользуясь всеми благами советского общества: свободой, равенством, возможностями, – с детства приучается трудиться на благо страны, которая о нём заботится.
На страницах «AIZ» СССР представал не только «рабоче-крестьянским раем», но и раем для детей.
С помощью фотографий Макса Альперта на данном фотоколлаже не только создаётся образ рая, но и показывается новый тип ребёнка, который, пользуясь всеми благами советского общества: свободой, равенством, возможностями, – с детства приучается трудиться на благо страны, которая о нём заботится.
AIZ. Berlin, 1928. №45. S. 6-7.
На страницах «AIZ» СССР представал
не только «рабоче-крестьянским раем», но и раем для детей.
С помощью фотографий Макса Альперта на данном фотоколлаже не только создаётся образ рая, но и показывается новый тип ребёнка, который, пользуясь всеми благами советского общества: свободой, равенством, возможностями,
– с детства приучается трудиться
на благо страны, которая о нём заботится.
На страницах «AIZ» СССР представал
не только «рабоче-крестьянским раем», но и раем для детей.
С помощью фотографий Макса Альперта на данном фотоколлаже не только создаётся образ рая, но и показывается новый тип ребёнка, который, пользуясь всеми благами советского общества: свободой, равенством, возможностями,
– с детства приучается трудиться
на благо страны, которая о нём заботится.
Центр социально-политической истории
Филиал Государственной публичной исторической библиотеки России
улица Вильгельма Пика, д. 4, стр. 2, этаж 4
Контактный телефон: +7 (499) 187-99-45
Контактный телефон: +7 (499) 187-99-45
Время работы:
Выставка открыта с 17 июля по 9 октября 2017 года
Время работы:
Выставка открыта
с 17 июля по 9 октября 2017 года
с 17 июля по 9 октября 2017 года
Понедельник – Пятница
10:00 – 18:00
Понедельник – Пятница
10:00 – 18:00
По всем вопросам:
sgnr.tilda.ws@yandex.ru
+7 (903) 794-73-14
Елизавета Миронова, куратор выставки
+7 (903) 794-73-14
Елизавета Миронова, куратор выставки
Поддержать проект
Эта выставка – некоммерческий проект, который бы не состоялся, если бы не:
Работа дизайнеров
Всё, что вы видите на выставке, помимо фотографий – лейблы, афиши, инфографика, – требует вёрстки, макетирования, планирования и проработки деталей
Печать фотографий и плакатов
Выставка выглядела бы иначе, если бы
не качественная широкоформатная печать
на плотной бумаге и пенокартоне
не качественная широкоформатная печать
на плотной бумаге и пенокартоне
Время куратора
Этот сайт, анонсы в СМИ, текстовые материалы и красочные плакаты
не воплотились бы в жизнь без временных
и финансовых затрат куратора
не воплотились бы в жизнь без временных
и финансовых затрат куратора
Поддержать проект
Эта выставка – некоммерческий проект, который бы не состоялся, если бы не:
Работа дизайнеров
Всё, что вы видите на выставке, помимо фотографий – лейблы, афиши, инфографика, – требует вёрстки, макетирования, планирования
и проработки деталей
и проработки деталей
Печать фотографий
и плакатов
и плакатов
Выставка выглядела бы иначе, если бы
не качественная широкоформатная печать
на плотной бумаге и пенокартоне
не качественная широкоформатная печать
на плотной бумаге и пенокартоне
Время куратора
Этот сайт, анонсы в СМИ, текстовые материалы и красочные плакаты
не воплотились бы в жизнь
без временных и финансовых затрат куратора
не воплотились бы в жизнь
без временных и финансовых затрат куратора
© Все права защищены.
Текстовые материалы и изображения принадлежат правообладателям и используются в демонстрационных целях.
Просьба не использовать их в коммерческих проектах.
Текстовые материалы и изображения принадлежат правообладателям и используются в демонстрационных целях.
Просьба не использовать их в коммерческих проектах.
© Все права защищены.
Текстовые материалы и изображения принадлежат правообладателям
и используются в демонстрационных целях.
Просьба не использовать их в коммерческих проектах.
Текстовые материалы и изображения принадлежат правообладателям
и используются в демонстрационных целях.
Просьба не использовать их в коммерческих проектах.
